2012年7月17日

蘇真真 X 喬靖夫專訪





當日攝影師要求我和喬靖夫擺 'BL' 甫士拍照,幸好刊出來的也只是這個程度~~ HAHA














2012年7月17日《太陽報》內文:

能稱之為「家」者,達人級也。

古時法家、道家、儒家等,能成一家之言,其思想自是精闢,而文字創作人,能成為「作家」,作品必有可觀性。喬靖夫與蘇真真:武俠小說家與潮語專家,形象鮮明,但憑之成功的東西,也是定型之器,如刀之雙刃,令寫了十多年小說的前者,因其近年武俠小說大賣,而被稱為「新進武俠小說家」;後者則被迫「潮」不離身,成為潮語專家。難怪二人都以「新進」與「潮」字幽自己一默。作家之路遠,挫折、定型,再走得更遠,或是作家必須經過的試煉!

學武之人,寫武俠小說,成為武俠小說家,十分合理;中文老師,出書教潮語寫中文,被尊稱潮語專家,亦順理成章。作家形象之建立,非朝夕可達,倒帶寫作緣起,只為填補現實的缺口。

以潮語卡打出名堂的蘇真真說:「最初出書係因為有嘢想表達,想用新穎方法令學生了解更多中文語言知識,不只背詩文,亦可研究廣東話,透過潮語書這道門,引領他們進入文化研究領域。」文以載道,古今皆然,蘇老師出書以教育為先,但立志做職業作家的喬靖夫寫小說則緣於自大:「最初都幾自大,覺得有些古仔我鍾意看但現在欠缺,所以自己寫,當然做下去就知不容易!」曾遭挫折,書不好賣,幸而喬靖夫已轉入直路,難怪蘇真真也要討教其「搵食之道」。

無實踐僅是夢
最近二人帶領學生實踐寫作夢,如何「作」而能成「家」?喬靖夫說:「當你想成為作家,即使未完成一本作品,只要你朝這方向行,已經是作家,關鍵是你係咪喺度行梗?人很容易喜歡一個概念,看到作家自由、度橋好玩,但『橋』無Execute,都係冇成形!所以Execution才最重要,林超榮曾說創作人有個弊病:諗咗等於做咗!」蘇真真隨即道:「嘩,呢個金句嚟!執行力很重要,成為作家要先執行你想表達的東西,實踐了才是作家,否則只是夢!

笨方式高回報
有夢容易,如何成真?一個字─煉。煉者,一解用心琢磨使精練;二解用火燒製或加熱使物質純淨、堅韌及濃縮,經「煉」後而提升,放諸文字創作,就是不斷寫作。如喬靖夫曾將9萬字小說用原稿紙重寫一次,為的是儲存本能,「用最笨的方法才學到最多,才能成為日後的本能。像我在報館做翻譯,時間緊迫,埋版前1小時才決定哪一篇報道做大,習慣了寫作與腦袋直接聯繫,你會發覺當同一件事做幾次,就會找到最好的方法,甚至Imprint於腦海中。」近年偏向畫畫的蘇真真,曾自覺畫功幼嫩,但慢慢發現這才是自家風格,「對我來說,畫畫難過寫作,但我現在愛上畫畫,還有人問我會否參加插畫師協會。」就連智海都說畫不到蘇真真的幼嫩:「我即刻覺得自己好勁,連智海都畫唔到?可能這種『天然』就是我的風格!」

作家定型 孰好孰壞?
一個作家冒起,必然跟作品有關,且看喬靖夫寫小說十多年,近年因武俠小說大賣而被定為「新進」武俠小說家,「我以前的書推廣得不好,只因類型不夠熟悉,於是想用較易推廣的武俠小說打開條路,但仍能保留自己風格,最初寫《武道狂之詩》都擔心未學過功夫的人會否有興趣,見反應良好,便放膽寫!」蘇真真同樣因為潮語而被定型,難免被要求用「潮風」寫作,「有人會問:為甚麼不用之前的風格?為何不寫潮語、還要求書名有『潮』字。」

作品是作家的資本,但作家本身的吸引力亦重要,喬靖夫說:「現在Sell作家的比重更多,像我寫武俠小說,讀者會好奇我是古代人!」但這並不意味作家重要過作品本身,「若只為出名,寫一些會有幾廿萬人來鬧你的東西,是成功了,但你是否想成為這樣的創作人?即使近年焦點轉移到作家個人形象上,我始終認為寫的內容必須有價值,若只是Sell自己,讀者始終會看得出。」所謂作家的人氣,若本身沒有實力承接,也只如「氣」般四散,如蘇真真所說:「若你只想着怎樣成為名作家,其實已偏離作家這條路了。」若問如何能成為作家?或許應先問自己:你要成為怎樣的作家?

新書推介
蘇真真:平時任何類型的書都會拿來看,不過一直研究本土語言文化的蘇真真,不知不覺間原來對一些以香港文化為題材的書產生鍾愛:「我看到《有米》,令住在香港的我十分驚訝,原來這裏有很多農田,且真的種得出美味的蔬果。因為這本書,我還親身跑了一趟馬屎埔村!」